《小丑》争议在继续，虽然有愈演愈烈的趋势，但是却并没有出现什么那些人担心的特别大的影响。
而且有迪恩影业把控着，倒是不至于玩脱了。
反倒是票房方面，伴随着争议不停地飙升。
有人说，这是因为，好莱坞近年来，实在太不思进取了，所以，《小丑》这样的原创剧本电影，哪怕并没有评价的那么好，但是却已经是近年来，最好的电影之一了。
特别是《小丑》斩获了今年的威尼斯电影节的金狮奖之后，这部电影在好莱坞更是引起了不少影评人的争先讨论。
因为，就如同早前说的那样，好莱坞这些年，真的太，太不思进取了。
续集横行，IP至上，几乎没有哪家公司，愿意冒险，这样的局面下自然而然地，会让电影变得乏味。
毕竟，爆米花电影始终只是爆米花电影。而对于《小丑》的评价也开始逐渐回暖，大家开始回归电影本身。
好莱坞着名影评人阿里纳斯：“我看到不少评论，其实是从意识形态和世界观上来批评这部电影的，比如可能过于黑暗，过于混乱，在我看来吧，这倒不至于，毕竟这部电影一开始的目的就是表现这么一个混沌无序的世界和在这个世界中诞生的有魅力的反派。
看完这部电影，我大概可以理解为什么它可以放到那种电影节里还能得奖，本质上，它其实是有文学意义上的对人物的体察、塑造和描绘的。
所以，我觉得可以站在这个角度来随便聊一聊个人看法。
好的文学意义上的影片，大体还是需要有自己的视角，先不必太在意它要表达的内容的观点和意识形态，但它需要有一个好的角度，有独特的个人气质，它描绘的东西要是有机且吸引人的，有那么几个瞬间，你会觉得作者描绘的东西是真实的、生动的、自然有生命的。我觉得小丑这个形象，先天性就挺有迷人之处的。
从人物角色的塑造上来说，《小丑》里面的小丑的塑造，电影几乎没有什么瑕疵，一切水到渠成，通过安插生活对小丑的挫折事件，在大的事件结构（即电视主持人对小丑最初的肯定和最后的绝望一击）中间嵌套各种小的挫折事件（比如被小混混欺负，寻找生父却发现其实一切是母亲的臆想），一切剧本结构都很合理，而演员也非常给力，对小丑的塑造已经入木三分，我认为，首先在大方向上，这部电影已经没有什么差错。
但是，从某种特别强迫症式的角度来看，那么你会觉得，这部电影，如果要把它当成那种特别好的、特别高明的严肃电影来看，它还是太“轻松“了，这里的”轻松“，是指编剧的权利还是太大了，比如不断的用巧合事件来击垮人物，比如为了塑造人物强加各种戏剧性，小丑这个人物，不断顺着编剧的指挥，从最初的形态一路进化到成熟形态，这一切都没有出现任何失控，他的成长轨迹依然牢牢掌握在编剧手里。
当然，因为李的电影，一向编剧导演一体化，所以不能强求更多了。
关于小丑，个人认为，李的野心很大，这或许并不是唯一的一部小丑电影，或者有可能是一个新的系列。
这个角色的魅力在于，他无疑是反派角色，但是这个角色却并非大众化的，但是却又偏偏和许多普通大众有着相似之处，总体来说，电影还是把他塑造的有一点像一开始就有点神经缺陷的精神病人，他并不是从一个更普罗大众的内向freak进化成最终的小丑形态，所以会给人觉得，这里还是不够狠，因为他毕竟本身就有点”不正常嘛“，这样他更容易被生活的苦难事件摧毁，这也就降低了这些苦难事件的力度。当然这里只是个人的一个吹毛求疵或者是我没有完全看明白。
特别喜欢的，不是小丑逐渐进化成终极形象时化了妆后的跳舞，也不是里面的各种细节，也不是最后一幕高潮（这个高潮真的很精彩，使得整个剧本完整、精致，前呼后应），而是小丑在上街目前，在家里化妆，前同事来家里那一幕。
那一幕，作为一个恐怖片爱好者，我看出了这个演员塑造出来的惊恐气息，他杀掉胖同事，放侏儒同事离开，侏儒同事太矮够不着门锁，满脸是血的他去给他开门，就这一段，看的我毛骨悚然，有种特别冷峻的惊悚气息，黑色的来，还很好笑，又cult又幽默，我特别喜欢。
仔细看看，你会发现《小丑》其实很像是好莱坞的改编超级英雄类的电影。
首先，我们纵观那些超级英雄们，他们的出场，特别是平民超级英雄，他们的出场，总是要经过一段，如同小丑那样的悲惨经历。
但是不同的地方在于，很多时候，超级英雄们，获得了超能力，于是开始拨乱反正，按照自己的正义感来扭转那些意难平。
但是小丑不同的地方在于，小丑最终黑化了，但是仔细想想，对比来说，黑化才是更大的可能性，超级英雄只能出现在电影里面。
所以，可以看做《小丑》是超级英雄类电影的一种现实颠覆版本。
电影《小丑》彻底颠覆了这种超英神话，还没有蜕变为小丑的亚瑟用他令人难以忍受的痛苦狂笑，反复叩问观众：当社会秩序本身就是压迫根源时，破坏秩序者还是反派吗？维护秩序者还是英雄吗？在电影中，从亚瑟在地铁上被三个华尔街精英戏弄殴打时奋起将三人反杀，到最后以“小丑”（Joker）身份在演播室公开射杀节目主持人，他的疯狂杀戮无疑是以反派的姿态破坏了现存的社会秩序。
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